Это такая ниша-ниша-ниша.
О том, чтобы надеть и пойти – даже думать не приходится.
Это для философских размышлений «а что автор хотел сказать своим творением?».
- Я был в Нью-Йорке в музее Гуггенхайма…
Пятый этаж — «Современное искусство». Захожу…
Смотрю, висит картина — «Желтый параллелепипед». Подпись: «Желтый параллелепипед».
Я думаю, ну, вообще-то сто лет назад, Малевич что-то в этом роде уже нарисовал, тема закрыта.
Ладно, иду дальше.
Два треугольника красный и синий. Подпись: «Два треугольника — красный и синий».
А я-то думаю, что это? А это, оказывается, два треугольника.
Иду дальше, смотрю — куча мусора, обнесена веревочкой, и подпись: «Куча мусора».
Дальше я легко угадывал названия.
Ну, иду дальше, смотрю…
…туалет… ровно такая же веревочка и подпись: «Туалет не работает».
Я стал думать, это туалет не работает, или это произведение искусства под названием «Туалет не работает»?
- Так… и что оказалось? –
- Не знаю.
А я подумал, туда же все равно писать нельзя, потому что…
либо туалет не работает — закрыто, нельзя, либо, ты нассышь в произведение искусства…
…прямо художнику в душу.
И пошел искать произведение искусства под названием «Туалет работает».
Вы уже меня простите за длинную цитату, но она применима к любому виду искусства. А парфюмерия – тоже искусство. Так что…
И когда нюхаю нечто шибко концептуальное, то почему-то приходит осознание, что тема уже закрыта «Малевичем».
\Чтоб вдохнуть и потом не выдыхать – надо что-то другое.
Ладно, хватит растекаться белкой по дереву. Конкретно о Arte Profumi вообще и A`Mare в частности.
Если б такое как A`Mare было во флаконе живанши или еще какой версачи, я бы выматерилась, сказала про «нафталиново-водорослевый свежак» и заметила «а чо еще от них ждать»?
Тут я долго пыталась понять – а что хотел сказать художник?
Время шло. Ничего не менялось.
То есть, вообще ничего.
Статика, которая вообще не меняется.
И остается все тем же нафталиново-керосиновым свежаком, который пытается из себя изобразить море в Гаграх.